长汀意义

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西方戏剧映出“乌镇意义”

时间:2013年06月05日来源:《中国艺术报》作者:鲁肖荷

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《最后的遗嘱》剧照

  乌镇,一座典型的江南水乡,一个每年旅游业净利润两亿多元的“度假小镇”,或许从今年开始,它还会成为节日或狂欢的代名词。在刚刚过去的5月,乌镇举办了首届戏剧节,这不是政府的政绩或“面子”工程——它的主办者是文化乌镇股份有限公司,全程也均以纯商业的手法操办。虽然最终寻求的是经济得利,但乌镇戏剧节本身的文化含金量却是近年来内地戏剧节中少有的:不但请来国内众多戏剧社团和表演者,还邀到多位国际知名艺术家及团体共襄盛举。从剧场演出到街头嘉年华,乌镇以传统的文化空间承载了不同种类的东西方表演艺术,实现了中国与世界的一次戏剧对话。

  乌镇戏剧节的重头戏当属特邀剧目的展演。除赖声川、孟京辉、田沁鑫等华语戏剧界的重要导演悉数登场外,更有黄哲伦、罗伯特·布鲁斯汀、尤金诺·芭芭等世界级剧场大师携代表剧作出现在乌镇,这也是这些“教科书”式的作品首度在内地舞台上演。

  今年春天,黄哲伦的最新作品《中式英语》曾出现在香港艺术节上,不到两个月,他的早期代表作《铁轨之舞》又亮相乌镇戏剧节,这两部戏的演出时序可以看做是黄哲伦创作历程的某种“倒叙”般呈现。《铁轨之舞》以19世纪美国华工在加州修筑铁路时,因不堪劳役之苦、愤而举行罢工为历史背景,讲述两个年轻华工“龙”和“马”对自己的历史身份、文化身份以及新的社会身份的认知。“龙”在山上练习京剧中的“关公戏”,意在宣告自己才是自己身体的主人。年轻的“马”渴望向“龙”学习京剧,也当“关公”。但随着罢工的结束,面对华工提出的条件只有一部分被接受的现实,天真的“马”对人生有了新的认知,他告别京剧世界,选择下山接受生活的磨练。

  《铁轨之舞》的演出在乌镇西栅的国乐剧院。这座传统剧院建在水上,可推窗望河。舞台上的屋顶在修葺一新后,更显金碧辉煌、古意盎然。在这样的演出空间内,《铁轨之舞》现代、简约风格的舞美与充满厚重感的故事既凸显出历史的沧桑,也交织出人物心理结构的复杂多向。同在这座剧院上演的罗伯特·布鲁斯汀的《最后的遗嘱》也是一段历史故事:莎士比亚在临终前确立遗嘱,将大部分遗产留给他的大女儿,仅给他的妻子“我第二好的床”。戏剧巨匠在人生最后时刻经历了精神的狂乱,又在癫狂中希求最后的爱与温暖。国乐剧院别具古典东方的舞台演绎着英国人的故事,有1300年建镇史的乌镇映衬着莎士比亚时代的古老,巨大的中西差异却因相似的历史感而消弭。罗伯特·布鲁斯汀集编剧、导演及戏剧教育家于一身,被誉为“当代剧场的传奇人物”。《最后的遗嘱》结合艺术与生活,更以浓缩的手法全景式再现了莎士比亚的创作生涯,并精妙地将莎士比亚与他笔下的人物进行对照——当他病入膏肓、将自己的二女儿唤作《李尔王》中的“考狄利娅”时,观众感受到的是多个文本叠加后产生的情感冲击。

  此外,还有一个重要的欧洲戏剧团体也带来了自己的代表作,这就是由尤金诺·芭芭领衔的欧丁剧场。尤金诺·芭芭作为当代戏剧史上的重要人物,师承格洛托夫斯基,是剧场导演、演员训练者、作家,同时也是剧场人类学家。1964年,尤金诺·芭芭在挪威建立欧丁剧场,后移师丹麦继续发展。剧场所在的赫斯特堡曾是一座没什么人气的小镇,但随着艺术节、工作坊、展演、座谈和论坛活动的开展,如今这里已成为了“世界各国实验剧场之朝圣地”。对于已有强大经济基础、目前要一心一意做“文化小镇”的乌镇来说,邀请欧丁剧场,也是为自己的下一步发展找来榜样。

  欧丁剧场此次带来了作品《鲸鱼骨骸内》,在这个由圣经故事和卡夫卡短篇小说改编而成的表演中,演员展现出极强的肢体表现和控制力,消解了语言带来的障碍,充沛的情感表达令观众十分投入。在演出现场,观众被要求关闭手机;为了不影响演出,二楼站立的观众必须穿布鞋出入;一楼的观众则坐在长条餐桌后,享用由尤金诺·芭芭本人亲自斟满的葡萄酒。一切都带有仪式性和宗教感,观看《鲸鱼骨骸内》本身也成为了一种文化表演——在狭长、无固定坐席的秀水廊剧园,由观演双方共同完成演出。

  乌镇戏剧节在商业的外壳下,“映”出了戏剧和剧场的纯粹,也在东西方文化交汇的背景下,使国外戏剧演出了“乌镇意义”。

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乌镇七大剧院——国乐剧院位于西栅老街的中段,因其建筑在水上,所以又称“水上戏台”。剧院为歇山式屋顶,飞檐翘角,沉稳秀逸。改建后观众区和舞台形成一室。表演舞台前后通透,台中屋顶藻井更是金碧辉煌,精美异常。观众席分为两部分,中间是宽敞的散席,两边则是包厢,可容纳约200-300人同时观看演出,在第一届戏剧节上,它是《铁轨之舞》、《最后的遗嘱》这两部国际邀请剧目的演出场地。

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位于西栅老街的中段,因其建筑在水上,所以又称“水上戏台”。剧院为歇山式屋顶,飞檐翘角,沉稳秀逸。在赖声川老师亲自监督的改建后,保留一切珍贵的木雕,将原户外形式的传统戏台转化为室内,成为传统戏曲与当代剧场独特的表演空间。观众区和舞台形成一室,表演舞台前后通透,台中屋顶藻井更是金碧辉煌,精美异常。观众席分为两部分,中间是宽敞的散席,两边则是包厢,可容纳约200-300人同时观看演出,在本届戏剧节上,它将是《第十二夜》、《进步颂》、《东海暴风雨》、《北京的腔调》这四部特邀剧目的演出场地。

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话剧《东海暴风雨》在乌镇西栅景区国乐剧院成功首演,九位优秀的演员全新演绎了莎士比亚的经典剧本《暴风雨》。原剧本的故事被移置到了80年前的中国:1935年秋,中国东海的一场暴风雨,让一艘正在向杭州湾航行的蒸汽船发生了事故。船上的几位重要乘客在距离事发海域不远的一个荒岛上经历了一场奇遇。这个荒岛上住着米普罗和他十七岁的女儿米兰达。米普罗原是浙江乌镇的一位著名中医,十二年前的一天夜里,他带着五岁的女儿仓皇出逃……值得注意的事,这个戏是在乌镇驻地创作的,是艺术家乌镇驻地创作项目的第一个成果。导演和演员们离开了喧嚣的都市,置身于乌镇的秀丽风光之中,感受一定非常不同。集体生活让剧组成员们有更多的时间进行交流(无论是排练还是喝酒),也使得大家更加专注于艺术创作,这在当今的大环境中显得很奢侈。

第一次排练开始前,恰巧以色列导演RuthKanner来乌镇找任明炀谈明年的项目,于是《东海暴风雨》的第一次排练就变成了RuthKanner工作坊。Ruth的演员训练方法和对剧场艺术的理解让演员们受益匪浅。任明炀此次依然采取了集体创作的方法,企图在《您的口音》的成果之上更进一步。身体训练、声音训练、即兴小品练习、剧本讨论、讲述练习、形成口头文本、重构剧本……《东海暴风雨》经历了漫长而艰难的创作过程,迂回探求,走了不少弯路。翻越难关,找到合适的方式,架起桥梁,这些都是创作的乐趣、思想的愉悦。最终形成的脚本只有3页纸,但演出时长却长达将近2个小时!这让来访的记者大吃一惊。乐队、戏曲指导、舞台设计、造型设计、灯光设计在最后一周加入,让《东海暴风雨》快速地丰富、成型。曾与任明炀多次合作的徐海贝此次倾力加盟,负责作曲、乐队指挥和口风琴演奏,乐队其他两位成员演奏竹笛和打击乐。很快,徐海贝就在排练现场找到了灵感,动听的主题音乐在排练场响了起来。

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